《风栖息的地方》

——风眠故里画里西阳MV

无题

我独无才作画师，

灯残夜景夜眠迟。

青山雾里花迷径，

秋树红染水一池。

犹忆青丝魂已断，

谁知白发梦难期。

山村溪水应如旧，

片片浮云处处诗。

林风眠自述

我出生于广东梅江边上的一个山村里，

当我六岁开始学画后，

就有热烈的愿望，

想将我看到的感受到的东西表达出来。

后来在欧洲留学的年代里，

在四处奔波的战乱中，

仍不时回忆起家片片的浮云、

清清的小溪、

远远的松林和屋傍的翠竹。

我感到万物在生长，

在颤动。

#1

《山乡》（约20世纪50年代上海中国油画院藏）

当然，

我一生所追求的不单单是童年的梦想，

不单单是青年时代理想的实现。

记得很久以前，

傅雷先生说我对艺术的追求有如当年我祖父雕刻石头的精神。

现在，

我已活到我祖父的年岁了，

虽不敢说是像他一样的勤劳，

但也从未无故放下画笔。

经过丰富的人生经历后，

希望能以我的真诚，

用我的画笔，

永远描写出我的感受。

#2

《静物》(瓶花）（年中国美术馆藏）

林风眠生平

林风眠是20世纪中国美术界的一代宗师，

曾先后任(北京)国立艺术专门学校，

今中央美术学院校长，

(杭州)国立艺术院（今中国美术学院）的首任院长，

建国后，

历任浙江美术学院教授，

上海中国画院画师，

中国文联第四届委员，

中国美协顾问、上海分会主席。

他是中国现代美术教育的重要奠基者之一，

中国“中西融合”艺术理想的倡导者、

开拓者和最重要的代表人物。

个人“兼容并包、

学术自由”的教育思想，

不拘一格广纳人才，

培养了李可染、

吴冠中、赵无极、艾青、王朝闻、赵春翔、

朱德群等一大批艺术大家，

是美术理论家和教育家，

著有《艺术丛论》，

出版有《林风眠画集》等。

#3

《山水》（20世纪60年代初期上海美术家协会藏）

梅州时期（—）

林风眠年11月23日出生于广东省梅县白宫市阁公岭村的一户农民家中，

家名为绍勤，

后改为绍琼、绍群，

4岁读蒙馆时取学名风鸣、剑生，

赴法留学后改名蜂鸣，

年初正式使用林风眠。

童年生活极为艰苦，

他的祖父为石匠，

父亲林雨农善书画为画师，

自幼受他们的影响，

6岁便开始学画，

是从临摹《芥子园画谱》开始的。

8岁他作画《松鹤图》名震乡里，

年考入省立梅州中学(今梅州中学)，

在此遇到了第一位美术启蒙老师——梁伯聪。

有这么一段故事，

梁伯聪对林风眠颇为赞赏，

总给他的作业打出分高分，

并对学生们解释道：

“你们画得和我一样好，

可以拿到分，

林风眠比我画得还好，

我自然要给他分。”

年梅州中学毕业后，

他接到好友林文铮从上海的来信后，

远赴上海，

与林文铮、蔡和森、蔡畅、向警予等

第19批勤工俭学团，

从上海出发赴法留学。

#4

《仕女》（约20世纪60年代）

巴黎时期（—）

林风眠负笈欧洲，

先后于枫丹白露中学

第戎美术学院

巴黎国立高等美术学院柯罗蒙(Cormon)工作室学习。

年春(第次世界大战结束后)游学德国，

创作了《柏林之醉》《摸索》等，

巨幅油画作品。

同年，

与冯·罗达成婚。

年5月，

林风眠以42幅作品，

参加在斯特拉斯堡举办的“中国古代与现代美术展览会”，

结识蔡元培并深受其器重。

林风眠与留法同学共同组织了“霍普斯会”，

正式打出融合中西艺术的旗枳。

与法籍女士国立蒂戎美术学院雕塑系同学爱丽斯·法当结婚。

#5

《风景》（约20世纪50年代）

北京时期（—）

年1月，

林风眠回国，

后被选为北京国立艺术专门学校校长兼教授，

兼任教务长和西画系主任，

授毕业班油画。

发表《东西艺术之前途》。

年5月，

组织“北京艺术大会”。

9月，迫于时局，辞职南下，

任国民政府大学院艺术教育委员会主任委员，

筹划在杭州创办国立艺术院，

即杭州艺专，现中国美术学院。

发表《致全国艺术界书》。

#6

《山水》（20世纪60年代初期上海美术家协会藏）

杭州时期（—）

年由林风眠提议并受蔡元培之聘，

负责筹建国立杭州艺术院，

后改名为国立杭州艺术专科学校，

即中国美术学院前身，

林风眠为首任院长兼教授。

他执掌艺专教印近十年。

也正是在这“黄金十年”，

杭州艺专成为了中国新派艺术家的摇篮，

在当时被学生们誉为“巴黎美术学院分院”，

可见其艺术之先锋，

思想之自由，

施教管理之国际。

从这里走出的如：

赵无极、朱德群、艾青、李可染、吴冠中、罗工柳、彦涵等，

在20世纪后半叶，

逐渐成为享誉中外的艺术大师，

也正是对当时教学成果的有力说明。

#7

《彩霞荷塘》（约20世纪80年代）

沅陵、重庆时期（—）

直至年抗战爆发，

林风眠率艺专师生员工余人，

举校西迁，向内地迁徙，

先至江西，

后历尽艰辛达湖南长沙。

年3月，

国立杭州艺专奉命迁往沅陵，

与北平艺专合并，

改称国立艺术专科学校，

废校长制为委员制，

林风眠任主任委员。

4月辞去职务，

在与学生分离之际，

林风眠奋笔题字“为艺术战”。

之后林风眠辗转奔波多地，

孤独在嘉陵江边进行中西融合艺术探索。

#8

《池塘》（局部）（年上海美术家协会藏）

杭州时期（—）

抗战结束后的第二年，

即年，

国立艺专复迁杭州，

林风眠重任国立艺术专科学校西画系教授，

主持“林风眠教室”，

直至年。

#9

《红叶小鸟》（20世纪60年代初期上海美术家协会藏）

上海时期（—）

年以后，

林风眠在艺术和生活上一度遭受排挤和批判，

年他以健康不佳为由，移居上海。

年辞去教职定居上海，

潜心艺术创作。

年任上海市第一届政协委员。

年妻子、女儿与女婿定居巴西，

林风眠独居上海；

年当选为美协上海分会副主席。

年，

文革开始，

林风眠入狱四年，

并亲手销毁自己的大量作品，

这是其一生中艺术创作的第二次劫难，

第一次是在年蠍于侵华日军的铁蹄。

年受周恩来总理的指示，

按列举名单获释放。

年还被批为“黑画家”。

#10

《青衣仕女》（约20世纪60年代上海美术馆藏）

香港时期（—）

年经叶帅批准，

林风眠移居香港。

年赴巴西看望分别了22年的妻女。

年文学艺术工作者第四次代表大会在北京召开，

林风眠被选为委员、

全国美协理事。

年，

应法国外交部邀请在巴黎举办个人画展(八十回顾展)，

展出作品80幅，

获得极大成功。

同年，当选为上海美协主席。

#11

《水上》（年中国美术馆藏）

年上海市举办“林风眠画展”，

并举行林风眠从艺七十周年学术座谈会。

年，在台湾举办个人画展(和十回顾展)，

展出作品90幅。

年8月12日，

林风眠医院。

当时香港尚未回归祖国，

弥留之际他写下“我要回家”四个字。

#12

林风眠的一生是辉煌的:20岁赴欧求艺。

25岁在法国以42件作品参展，

名噪一时。

30岁之前就已历任北京与杭州两所国立艺术学校的校长。

90年前，

即杭州艺专成立之初，

他就于校规中明确提出，

“介绍西洋艺术，

整理中国艺术，

和中西艺术，

创造时代艺术”。

20世纪80年代后，

随着各地展览的成功举办，

林风眠及其艺术成就在世界范围内获得认可。

#13

林风眠的一生也是凄苦的：

大约6岁时，

生母因触犯族规被卖到他乡，

林风眠从此与生母再未谋面。

25岁时，

爱妻冯·罗达生育时染病，

母子先后去世。

民国政府时期，

因不满于国内军阀混战、

党同伐异、民不聊生的时局，

他几度遭受排挤。

抗战爆发，

前半生心血所作重要作品毁于战火，

杭州艺专被迫西迁，

流离失所。

年以后，

由于其先锋的艺术观不被社会所理解，

其人其艺从被边缘到被批判，

孑然一身，

晚年“客死他乡”。

#14

《立》（约20世纪60年代上海美术家协会藏）

史论家邵大箴曾这样评述:

“不少画家在中西融合中做实验和探索，

但没有一个像林风眠那样受到社会的责难。

这是因为，

林风眠是一个普伦米修斯式的盗火者。

他是中国美术界第一个最严肃，

最认真地研究西方现代美术，

并从中吸取营养的人。”

#15

《莲》（年）

回忆与怀念(节选)

对一些往事的回忆与怀念，

常常会在自己的艺术创作中，

起着激励和推动的作用。

我出生在广东梅县一个山区的石匠家庭里，

儿时便当上了祖父的小助手。

祖父对我非常疼爱，

整天叫我守在他身旁，

帮着他磨凿子、递榔头；

看他在石碑上画图案、刻花样。

祖父对我是抱有希望的，

他叫我老老实实地继承他的石匠手艺，

不要去想那些读书做官的事。

他常说:

“你将来什么事情都要靠自己的一双手。

有了一双手，

即使不能为别人做出多大好事，

至少自己可以混口饭吃。”

他还叫我少穿鞋子，

而他自己，

无论四论四季阴晴，

都是光着脚板的。

他说:

“脚下磨出功夫来，

将来什么路都可以走!”

祖父已经去世好几十年了，

在我脑子里，

只能记起他盘着辫子、

束着腰带、卷着裤管、光着脚板，

成年累月地在一方方石块上画呀，

刻呀的一些模糊的印象，

然而他的那些话，

却好像被他的凿子给刻进了我的心里一样，

永久也磨不掉。

#16

《芦雁》（约20世纪60年代上海美术馆藏）

现在的我，

已经经活到我祖父当年的岁数了。

我不敢说。

我能像祖父一样勤劳俭朴，

可是我的这双手和手中的支笔，

恰也像祖父的手和他手中的凿子一样，

成天是闲不住的;

不过祖父是在沉重的、

粗硬的石头上消磨了一生，

而我却是在轻薄的、

光滑的画纸上消磨了一生。

除了作画，

日常生活上的一些事务，

我也都会做，

也都乐意做。

这些习惯的养成，

我不能不感谢祖父对我的训诫。

注：文中配图来自杨桦林主编《林风眠全集》贰（中国青年出版社）

THEEND

来源：画里西阳

编辑：黄宝君

审核：梁威