古代老庄学派认为人生在世空虚无定，故称人生为浮生。后人频频饮用庄老之言，苏轼言：“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。”诗仙李白在《春夜宴从弟桃花园序》写道：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。”

浮生几何？

千年以后，人们倒视“浮生”更开怀了一些了，我们知道譬于宇宙，人类渺小如蝼蚁，而世事无常，命运更是容易飘忽不定。若能“偷得浮生半日闲”已不失为一种雅致。《浮生·二十四小时》来自一个摄影家，他叫杨凯生，长期供职于金融系统，在年少起就热爱摄影，甚至在自己家搭建过属于自己的暗房。

这次在华视影廊（HSGallery）的展览，由著名策展人林路负责策展。此次展览主要展品是从杨凯生同名摄影集《浮生/二十四小时》中精选的20余幅佳作。以时间顺序展开，每幅照片配有一篇或长或短的文字，交代拍摄背景和时间，记录摄影者拍摄感悟，通过拍摄当天的实际时间为轴，串联出浮生二十四小时的理念。此外，展品中还包括杨凯生其他系列的多幅经典作品，以立方体的方式呈现摄影者的丰富阅历和独特的视觉思维方式。

此次展出的每幅摄影照片，依每张拍摄的钟点顺序串集起来，并且配了短文用以诠释杨凯生先生的感悟，希望籍此构成一幅浮生二十四小时的画卷。作者通过镜头把自己的所思所想“浮现”在了观众的面前，因为它的真实性记录给予了作品无穷的生命力。

杨凯生说：“我相信照片能记录或明亮或暗淡的光影；能传载或高亢或低沉的声音；能展现或已发生或终将发生的历史。”他热爱旅行，那些在外的日子提供了他许多创作的机会。《浮生·二十四小时》打破了空间的束缚，在名为二十四小时的时间线里，芸芸众生纳入了镜头之下，而杨凯生的文字丝毫不造作，他似乎只试图记录下些什么。许多摄影人都知道，加文字容易引导观众的体验，若加不好更是成了干扰和败笔。正如中国作家协会主席铁凝说：“摄影集加文字旁白本是一件冒险之事，拿捏不当极易费力不讨好。然而凯生的文字功底、知识积累乃至哲学支撑，令他的旁白有故事、富哲理、巧点缀、不卖弄，增添了整部摄影集的重量、深度和诗意。”

《浮生·二十四小时》编排巧妙，以0时到24时的时间刻度作为轴线，将不同时间、不同地点、不同题材的近百张照片加以串连。翻阅起来，给人一种强烈的跳跃感，人们会跟随着他的镜头在时空中穿梭：这一刻还沉浸在对非洲大草原的无限遐想中，下一刻也许会被一位嚼着饼干的巴黎小女孩清澈的大眼睛所吸引。

清晨，白洋淀的摇桨人从雾中隐约而来；卡萨布兰卡海边的老人牵着狗踢踢踏踏在沙滩上；里吉山的蓝色火车似醒非醒；杨凯生听见雾中传来的约德尔小调。朝阳升起，莫斯科少女漫步街心花园里；拉萨路上磕长头的朝圣者对着镜头露出了微笑；腾格里的沙漠有一株羊柴已屹立数十年。正午时分，拉巴特灼热的阳光下路人的脚步加速；而达尔贝达那头穿着蓝袍的女士在堤岸边欣赏着大海...

你问，一个人能够把事业与爱好都兼顾到行业顶端吗？这里有答案。

·现场图

王瑶如此评价杨凯生的作品：“杨凯生的摄影作品安静凝练，耐人寻昧，技术精熟却从不炫技，对生活理解深刻却从不故弄玄虚。一切的一切，都蕴含在平和的画面元素中，融化在朴实的意象组合中，需要观者慢慢品读，细细体昧。”

在本次展出结束后，所有展览成品杨凯生先生将赠给华视影廊，一旦由上述赠品产生的收益则全部纳入华视影廊的育才基金，用于公益性资助和培养有才华的年轻摄影艺术家（爱好者），从而为影像市场的推广和摄影人才的培养提供实质性的支助。

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