当前位置： 拉巴特 >> 拉巴特交通 >> 上海电影节中国的钢铁侠在哪里
美国有《钢铁侠》、《阿凡达》，而中国有功夫、有熊猫，就是没有《功夫熊猫》。我们的文化符号在哪里？
什么是文化符号?曾有人举过一个生动的例子，像美国的超人，不论脸换成什么样，只要是红蓝配色+丁字裤，胸前有个大写的“S”，你就知道它代表的是超人。而这就是文化符号的意义。
如果问代表中国的文化符号是什么，阅文集团联席CEO吴文辉先生说：我的印象还停留在孙悟空这一形象。
阅文集团联席CEO吴文辉
吴文辉在今年上海国际电影电视节互联网影视峰会文创产业分论坛上表示，“中国新一代的IP文化符号还比较少，到现在还没有特别成功的案例出现”。
而打造属于中国自己的文化符号是对中国文化产业的要求，影视作为最具有大众基础的文化载体，也要扛起中国文化符号输出的大旗。
如何打造具有中国特色的文化符号？李安导演曾在年上海电影节上表示，想要让中国的文化宝藏能够走出去，跟世界分享，就必须找到中国自己的思路。
腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武先生认为，时代旋律系列、东方故事系列、次元破壁系列、中国科幻系列和国际探索系列，这5大系列是影视行业打造文化符号的发力点。
腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武
以《庆余年》这部作品为例，其中既有中国传统文化的诗词，又融合了近现代科幻。但把网络小说改编成影视作品，是转化过程中的一个难点。
将网文改编成影视剧的案例并不少见，从文字到影视，这样的形式并不是从互联网兴起之后才有的。每一个导演的背后都站着一个作家。
论坛上陆川说，“当初第五代导演的辉煌，是被以苏童、莫言为代表的那一批作者所影响的，这些作者支持了第五代导演的崛起。这是一种共生。”
著名导演、编剧陆川
陆川认为，如今的网文作者也应该担负起责任，为新一代的影视创作者提供支持。
但当下的问题是，由于网文每天三四千字的更新量，这种快速生产出的文学缺少真正对问题的探究、记录，以及对人心的描述，点击量很可能是由于阅读习惯和阅读依赖造成的。
谈到东方故事，陆川举了《我们诞生在中国》为例，这部纪录片是迪士尼要建立一套印象中国的体系，一开始让他勾选具有代表性的动物种类，“我最不想选的就是熊猫，但是对方说，不选熊猫的话这个片子就拍不下来，因为熊猫一定是中国的一个代表形象。”
在北美发行时，陆川是忐忑的。一位北美从事发行的朋友告诉他，即使是中国最好的电影，在北美的票房最多也只能到几十万美元。但没想到上映第一个周末票房就到了万美元，一个月后达到了万美元。
谈到这部影片的成功，陆川认为，是源于美国对中国的好奇。不仅仅是美国，“中国现在是世界上第二大经济体，整个世界对我们都带着巨大的好奇。”
提到时代旋律系列的电影，执导过《建国大业》、《建党伟业》，担任《湄公河行动》的制片人黄建新老师有话要说。
著名监制、导演、编剧、制片人黄建新
“在中国，‘主旋律’的定义被狭隘化了，这很糟糕。美国电影其实说了很多英雄主义、国家利益，为何你没有烦呢？”
黄建新老师认为，中国和美国主旋律电影的差距在于，中国的主旋律电影都过于口号化了。
当年在改编《智取威虎山》时，剧本花了三年时间，就是为了去除口号化的东西。这东西在中国主旋律的作品中是根深蒂固的，但恰恰是让观众感到不舒服的地方。
黄建新说，《智取威虎山》剧本打磨到最后，“连一句‘我们是人民子弟兵，我们是来救你的’这样的表达都没有。”认为这是影片在年拿下了8.81亿元超高票房的原因。
如何进行文化输出？偶像剧教母柴智屏，一度因为自己做的是青春偶像的电视剧，而不是大荧幕的电影而感到自己非常渺小。直到有一次去国外逛街，碰到一个从小在国外长大的华人店员。
著名影视制作人、萌样影视总裁柴智屏
店员问柴智屏是哪里人，“我是中国来的，台湾人。”店员说“台湾就是小吃和偶像剧。”那一刻，柴智屏发现，文化是可以通过任何形式传递的，不论是美食、偶像剧，甚至是一个人说话的样子、思想，都可以成为一种独特的文化气质。
“如果你对台湾的印象就是小吃和偶像剧，它们也可以变成一种文化。”
陆川说，“陈思诚导演的《唐人街探案》系列创造了我们自己的福尔摩斯”。但中国有很多传说、很多跟现实生活有关的神奇故事，我们的《神奇动物在哪里》？
陆川导演说要创造中国的《神盾局》。可除了中国化国外已经存在的人物形象、故事情节，中国影视还可以借助文化的力量、历史的积淀，做更多具有中国原创特色的内容。
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